造型师名人 位名人造型师的红毯服装掌握之法

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带有红毯亮相环节的首映会和影展是全年都有的活动，但颁奖季（由金球奖和奥斯卡奖所占据的两个月期间）则有着与众不同的挑战。对受到提名的演员、导演和编剧来说，就是一连串需要大量出众造型的亲面访问、座谈会和颁奖典礼迎面袭来。这就是名人造型师登场的时候－一群擅于诠释着装规范的风尚开创者，拥有细致入微的眼光以及能立即将客户梦想中的造型捕捉并展现在伸展台上所需要动用到的人脉。

“有许多事情需要考量，”替萝丝·拜恩（Rose Byrne）和克丽丝·梅斯（Chrissy Metz ）打造红毯造型、植基于洛杉矶的英裔造型师 Penny Lovell 说，“你想要和哪位设计师合作？客户是否想要某些需特别订制的东西？我们该不该用现有的礼服来改造？”在一个明星的红毯活动季会浓缩成 Instagram 上一系列照片的世界里，每个造型彼此相互作用的方式也变得很重要。“我总是在思考其中蕴含的故事，”负责打造出塔拉吉·P·汉森（Taraji P.Henson）和雅拉·莎希迪（Yara Shahidi）广受好评的红毯服装的造型师 Jason Bolden 也如此同意。“造型要对客户来说具有意义并且能表达出他们的观点想法。有时造型可以是非常个人化的东西。”

因为好莱坞仍深受 #MeToo 和 Time's Up 等运动的强烈影响，造型师同时也必须考虑到他们的作品中所含有的政治意涵。“在金球奖上出现的黑色服装造成了强大的影响，”为西尔莎·罗南（SaoirseRonan）和格温妮丝·帕特洛（Gwyneth Paltrow ）做造型的 Elizabeth Saltzman 说。“我很严肃对待我的工作。每个造型都要经过考量。上个月，在奥斯卡理事会奖（Governors Awards）上，我让西尔莎穿上白色的 Calvin Klein 高领礼服。那个时机点适合穿上那件礼服。但你得考虑到加州在那时因各种话题延烧所形成的状况。那个时候是否适合穿戴亮片？”

在颁奖季之前，Vogue 与 Saltzman、Bolden 和 Lovell 对谈，了解他们的创造过程、解析他们最喜爱的红毯造型并听听他们为来年所作的计划。

Elizabeth Saltzman

客户：西尔莎·罗南（Saoirse Ronan）、格温妮丝·帕特洛（Gwyneth Paltrow）、乌玛·瑟曼（Uma Thurman）、杰玛·阿特登（GemmaArterton）、菲比·沃勒-布里奇（Phoebe Waller-Bridge）和朱迪·科默（JodieComer）。

关于她如何成为造型师

这个我得感谢 Valentino 的 Giancarlo Giammetti。Gwyneth 和我一直都是朋友，但 Giancarlo 是第一位建议我为她规划造型的人。我曾在美国版的 Vogue 、之后在 Vanity Fair 从事时尚编辑的工作，所以我总能为我的朋友们拿到礼服，但我不觉得自己可以进而从事造型的工作。总之，我便和 Gwyneth 坐下来讨论、访问她并测量她身体的每一吋部分。如果我要开始从事造型的工作，我就想要把它做到好。幸运的是，我们配合得很好。

关于循序渐进的规划方法

做造型就像在下棋－你需要预先想好下一步。我喜欢和人们对话并了解他们的世界里发生了什么事还有他们的感受。接着我会思考我想要合作的设计师、我有兴趣使用的颜色，还有这件礼服之前是否有被穿过。最后，我们搜集或制作礼服并安排试装。我不会选择太多服装，因为我不想让设计师抱有不必要的期望，以免试装没有结果。

关于她有如杂志编辑般的创作方式

整体具有故事性是非常重要的。当客户在巡回宣传时那对我来说就像在编辑杂志般。这来自于我杂志编辑的训练－你不会在杂志业里工作了 30 年而不会以这种方式来思考。在杂志的前面用的是媒体采访时所用的造型，那些她在小型问答采访和放映会上所用的造型。接着是使用在杂志主要文章中的造型，其中有些整个宣传过程中发生的不同故事。而杂志的最后则是她在宴会上的造型。

关于为西尔莎·罗南的《伯德小姐》巡回宣传打造造型

那是我最喜欢的一次成果，因为所有在巡回期间所使用的造型都有很强烈的感觉。在金球奖上穿着的黑色 Versace 礼服令我惊艳无比，Gucci 橘色与粉红色的礼服搭配那些 Fernando Jorge 的耳环也有同样的感觉。接着我们在奥斯卡颁奖典礼上用 Calvin Klein 的服装搭配粉红色领结。西尔莎和我搭乘公车从饭店前往典礼会场－她不能坐下，因为我们不想要领结沾上油渍，而且她必须穿上白手套。那是个与她共享的美好时刻。

关于她为这个颁奖季所作的计划

我所服务的女士之一， Sandra Oh，将会主持金球奖！我和设计师正为这件事开始工作。我也会为某人行事历上的几乎每个活动规划其造型。

Jason Bolden

客户：雅拉·莎希迪（Yara Shahidi）、萨莎·莱恩（Sasha Lane）、塔拉吉·P·汉森（Taraji P. Henson）、艾娃·德约列（Ava DuVernay）、瑞恩·库格勒（Ryan Coogler）和莎姬·贝兹（ZazieBeetz）。

关于他在时尚产业的起步过程

我在美国中西部长大并就读于医学院，但那不是我真的想要做的事。结果我最后找到了一份零售业的工作，而那让我在纽约开了一间古董商店。我在接到我的朋友 Gabrielle Union 的电话后开始了第一份造型工作。她要我带着我商店里的商品并前往巴塞尔艺术博览会（Art Basel）。我带了一些经典的 Alaïa 和 Lanvin 的礼服，我们受到了媒体的报导而剩下的就都只是历史了。而工作的电话邀约就开始接踵而来。

关于他不依循传统的方法

这听起来可能会有点古怪，但当我拿到活动的行事历时我会看看我的客户有谁会参加，在脑袋里记下这件事然后在接下来几天我就会带着一个想法醒来。对我来说配色永远是最重要的，我会思考有哪些品牌可以符合我的想法。接下来我会挖掘出各种节目的影片，浏览过去五季的内容并看看有哪些是我喜欢的造型。我真的很幸运能有全权交给我处理的客户们。我以大多数人的想法来思考，模拟多达 7 排滚轮挂衣架的服装和 900 双鞋子的试装情形。我的试装会试穿 2 至 3 件的礼服以及 5 双鞋子，而且最多会有 2 次的试装。

关于他最喜欢的造型

塔拉吉·P·汉森穿着她订制的 Alberta Ferretti 出席 2017 年奥斯卡典礼是我最喜爱的造型之一。那年因为《关键少数》而成为了对她来说非常具有纪念意义的一年，而那个造型是用来向她在电影中所扮演的角色 Katherine Johnson 表达至深的敬意。我将 Alberta Ferretti 的设计团队带到她面前，我们缩减腰身的部分，将开衩的地方稍微提高，然后就有了如此的成果！

关于为红毯季做规划

有时我会将第一次在红毯上亮相的造型做得最为强烈显眼，接着就降低强烈的程度。或者我会在开始时非常的轻松随意然后在奥斯卡典礼时将造型做得非常显眼。这也要根据其他事情而定，像是客户今年是不是有热门的电影要推出？举例来说，莎姬·贝兹曾为《死侍2》进行巡回宣传。她和一群男人共同演出那部电影，所以我让造型保持着放松且欢快的风格：她那时穿着复古的 T 恤和长裤。而在那最后一次的红毯上，也就是纽约首映会的那一次，她以浪漫且具有花卉感的 Valentino 订制礼服现身。那对她来说犹如梦幻的一刻，而且因为她其他的造型都很低调，使得这个造型造成更大的冲击感。

关于他为红毯服装所定下的黄金法则

确定造型有和客户个人的风格协调一致。如果我没有参与造型的规划，这个服装会是客户衣柜里会有的东西吗？

Penny Lovell

客户：克里斯汀·韦格（Kristen Wiig）、萝丝·拜恩（Rose Byrne）、克丽丝·梅斯（Chrissy Metz）、泰勒·席林（Taylor Schilling）、贝拉·希思科特（Bella Heathcote）和玛丽·伊丽莎白·温斯泰德（Mary Elizabeth Winstead）。

关于她的时尚职业背景

我曾和 John Frieda 共事过，接着我为 Burberry 做公关的工作。当我为《周日电讯报》（The Sunday Telegraph）、《独立报》（TheIndependent）和康德纳仕的《旅游者》（Condé Nast Traveller）工作时我开始为自己规划造型。在那之后我搬迁至纽约然后在一次摄影活动中与凯拉·奈特莉（KeiraKnightley）相遇。她那时很年轻，在接下的巡回宣传活动中需要一位造型师，她便问我是不是可以担任这份工作。那就是我开始当造型师的过程。

关于规划造型的流程

对我来说这全都根据客户而定，每次都非常地不一样。有时我会产生想法并将各种意象聚合在一起做成想像中的造型，而有时则是客户有了想法并与我联络。几年前，在那个女性不会穿着连身裤装走上红毯的年代，萝丝·拜恩想要这么穿。她致电给我而我便向她推荐了这套 Elie Saab 订制连身裤装。我记得瑞安·西克莱斯特（Ryan Seacrest）在红毯上说道，“哇！她穿的是裤子！”而萝丝则说，“那有什么大不了的吗？”我非常能配合客户，而且对我来说最重要的就是我的客户能这样出席活动、感到自信无比并做他们的工作。

关于总是保有足够的选项

有时你在伸展台上一看到某套造型就晓得那一套很适合。造型的决定可以是如此地简单，但也有可能那就成了客户试穿的最后一套礼服。很明显，你也得有备案。如果他们在走出门外的时候把咖啡洒在了衣服的前面该怎么办？这种情况的确会发生。如果我制作的不是特别订制的礼服那我就有了些选项。我总会留存着我最爱的服装造型，但如果它们不合适的时候我还会有其他的方案。

关于试装调整的重要性

我一直避免让人碰上穿着无肩带的服装然后得不停拉起来的状况。试装调整对我而言是很重大的一件事，而且我还和一位出色的裁缝师合作。没有人应该在红毯上还得担心礼服会滑落。我们会确保所有的地方都有照顾到好让客户无须担心。

关于大胆醒目的红毯服装

今年我特别自豪的造型之一是克丽丝·梅斯在艾美奖上的造型。我们决定要创作某种非常有 50 年代感的造型，并且要没有肩带来展露她美丽的上围。我与设计师非常紧密地合作好获得我们想要的形状与颜色。服装明确遵照她的要求，而她穿上之后感觉非常好！当一个人对某个东西感觉非常满意时你是能感受到的。