浅析苏轼词的豪放风格

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浅析苏轼词的豪放风格毕业论文范文介绍开始：

浅析苏轼词的豪放风格

苏轼在词史上取得非凡成就。他改变词风，扩大词境，创作了词的新的篇章。南宋胡寅《题酒边词》说：“及眉山苏轼，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举手高歌而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣。”   

有个故事表现了苏词的不同凡响。有一回，苏轼问一个善歌的幕士：“我词何如柳七（指柳永）？”那幕士答到：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’；学士（指苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”苏轼听罢笑得前俯后仰。（俞文豹《吹剑绿录》）从这笑声里我们可以看出，苏轼对于幕士的回答还是首肯的。的确，这则故事形象的反映出苏词与柳词艺术特点的不同。或许，只有关西大汉才能歌唱出苏词特有的豪放之美。所谓“豪放”，即豪迈放达，这是苏轼开创的宋词的艺术特点。虽然豪放风格的词的总量只占苏轼全部词作的十分之一左右，但它们在宋词发展史上的地位是极为重要的，它们对后世词风的影响也是不可低估的。

一、苏轼词的豪放风格首先表现在它特有的思想境界中。苏轼有相当一部分词作，显示出

他渴望建功立业的豪情和深沉的内心矛盾。在这部分抒怀言志的词作中，既有对政治理想的热情讴歌，又有仕途受挫后壮志难酬的种种无奈。这些作品表现的内容是过去词作中极其少见的。也就是说，苏轼把原来本该放进诗里的东西写到了词里。究其原因，这其实和苏轼的思想与经历有关。他有远大的政治抱负，有清醒的头脑和对国家形式敏锐的洞察力。同时他又有特殊的旷放超脱的人生观，并且受到佛道思想的巨大影响。坎坷的经历，又使这些思想与现实发生种种撞击，从而表达出非常独特的人生感受。在表达感情方面，词又有诗所没有的优越性，这更使苏轼在词中尽情抒怀。如《南歌子》：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华。寓身此世一尘沙。笑看潮来潮去，了生涯。”这是借看潮来感叹身世。又如《行香子・过七里濑》中“算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古空名”几句，是由凭吊古人来引出对历史的沉思。但是苏轼以词来抒怀言志，全面展示自己的思想状况，这可以说是前无古人的。苏轼开创了豪放的词风。过去的词人，大都把笔触伸向男女爱情的题材，虽然笔下的词作也颇感人，但总让人觉得内容单一。苏轼突破了这种局限，在他的笔下，人情包含的不止是爱情，它还包括亲人之间、朋友之间真挚的感情，以及游子的乡情。

二、苏轼词的豪放风格更加体现在词的艺术魅力上，如他在宋神宗熙宁七年写的《沁园春.密州早行马上寄子游》:孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残.渐月华收练,晨霜耿耿;云山[锦...有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！”既表现了他“致君尧舜”的人生理想和少年时代意气风发,豪迈自信的`精神风貌,也流露出中年经历仕途挫折之后复杂的人生感慨.、，但从《江城子・密州出猎》这样的诗作中，我们可以发现作者创作豪放词所具有的艺术功力。苏轼选取了狩猎场面，这本身给创作带来了一定难度，而且，把如此宏大的场景放入词中，在苏轼之前是无法想象的。不过苏轼却是有条不紊。他首先突出了自己壮志满怀的形象：“老夫聊发少年狂”足以显示作者当时不寻常的心情，而“左牵黄，右擎苍”更是有力地烘托了“老夫”的形象。当然，光写自己还表现不出出猎的气势，“千骑卷平冈”的“卷”字恰倒好处地突现出“”随从人数之众，坐骑速度之快，以及气势之宏大。作者巧妙地以“亲射虎，看孙郎”一语结束上阕，既是以古人自比，又为下阕直接抒发胸中豪情作了铺垫。下阕正如作者自己写的“酒酣胸胆尚开张”，他把胸中积聚着的壮志难酬的情绪尽情吐出，更增添了这首词的“豪放”的特色。就连苏轼也为此词自豪不已。他在《与鲜于子骏书》中写到：“数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，另东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也！”从这首苏轼词作中最早的豪放词，我们不难感受到苏词那独特的艺术魅力。

三、如果我们把“豪放”仅仅理解为词作所写场景的宏大，那就显得过于狭隘了。实际上，“豪放”还包括作者创作时的开阔视野。比如，在苏轼之前，词人们大多写些男女情事，除少数作品外，词作的境界不够开阔。像“千嶂里，长烟落日孤城闭”（范仲淹《渔家傲》）这样的描写是不多见的。苏轼能将历史、现实、人生感慨、以及所见到的自然景象加以融会贯通，因此才铸就了“豪放”的词风。我们不得不提一提那首千古绝唱《念奴娇・赤壁怀古》，这是苏轼贬官黄州后游赤壁时所作，自然、历史与人生在其中达到了近乎完美的统一。作者从滚滚东流的长江入手带出“千古风流人物”，正合怀古之题，这起首的两句已把人们带入苍凉的历史中去了。接着，作者进一步将泛指变为实指，点出这里是“三国周郎赤壁”。按照怀古诗词的惯例，既然中心人物已出场，接下来当然是记叙一下此人的功绩，再发一通感慨。可是，这样过早地“坐实”题目反而会显出作品意蕴的局限，读者阅读时也会产生一种局促感。苏轼并没有墨守陈规，他故意荡开一笔，去写“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的景色。只用三句话便在我们面前呈现出一副雄浑壮美的画面。“乱石穿空”四个字写江岸的险峭，“惊涛拍岸”写水势的汹涌，水石相击，“卷起千堆雪”，真是声势澎湃，使人心魄为之震动。面对赤壁的水势，使人不禁想起那激烈的战争场面。这样一来，全词的艺术境界一下子开阔起来，作品即刻显出了雄浑的气势。“江山如画，一时多少豪杰”一句，既是回到了正题，又把“江山”与“豪杰”直接联系起来，又以“豪杰”与开始提到的“风流人物”相照应，使得全词的上阕成为一个艺术的整体。下阕以“遥想公谨当年”一语开头，“遥想”二字给人以历史的纵深感，气象非凡。作者塑造的周瑜形象，既突出了其“雄姿英发”的一面，又强调了他在敌军面前谈笑自若的洒脱一面。而“小乔初嫁了”一句更为这一“羽扇纶巾”的青年统帅形象增添了几分风流倜傥的色彩。作者写历史、写自然，归根结底还是写现实人生。“故国神游，多情应笑我，早生华发”，苏轼由周瑜联想到未能建功立业的自己，想到自己饱受政治磨难而被迫居住黄州的人生经历，他发出了苦笑。面对不变的江山，历史的兴亡、人世的沧桑、人生的短暂等种种感慨最终化成一声“人生如梦”的长叹和一杯撒向长江的水酒。这首词也集中体现了苏轼放达的人生态度，因此，可以说是豪放词的真正代表。

四、苏轼的作品，深受不同时代读者的喜爱并对后世文学家产生了非常深远的影响。可是苏轼的人生道路却不是一帆风顺的。坎坷的政治命运和长期的生活磨难并没有压垮这位伟人。在他的豪放词中，我们既看到了正直的知识份子在封建社会中遭遇的种种悲剧，更不难发现它所体现的伟大的人格。

苏轼豪放词所体现的伟大人格首先表现在几经遭贬的政治生涯中。在这里，我们不得不再次回味那首气象雄伟，高唱入云的《念奴娇・赤壁怀古》。上片写景，为英雄人物出场作铺垫，气魄极大，笔力非凡。前两句说千古风流人物都被大江大浪淘尽，抒发的是巨人般的悲哀，把读者带入千古兴亡的历史气氛中去。“故垒”二句，点明所游之处。“乱世”三句，写赤壁奇险的地理情况，画出一副形式险要的长江天堑图，从而激发了“江山如画，一时多少豪杰”的感慨。下片怀古伤今。然而苏轼还是能够从悲哀的低谷中走出来：人生短暂，还是放眼大江、举杯赏月吧。这是一首恢宏恣肆，前所未有的豪放派词的代表，是“乌台诗案”苏轼被贬为黄州团练副使后写的。在黄州时期的苏轼身上，“出世”与“入世”达到了完美的统一。虽然它也流露出消极悲观的情绪，但独具特色的苏轼“人格”正是在这个时期成熟的。他既不同于屈原那以死报国的精神，也不同与陶渊明恬然隐退的高洁情操，他构成了中国古代文人的一种新的“人格美”。

苏轼豪放词所体现的人格美还表现在对亡妻的悼词中。如《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》。这首词，抒胸臆，诉悲怀，写得感人至深。开头三句，单刀直入。“十年”言离别时间之长，“两茫茫”表示变迁之速。“不思量，自难忘”，以淡语写深至之情，真实感人。尽管“不思量”，但由于感情至深，往事仍时时浮现在心头，“思量”之情已到了不由自主的地步。“纵使”三句，进一步写悲情。相逢而不相识，是因为尘满面，鬓如霜，词人的漂泊之感得到充分的表现。正是因为屡遭贬谪，政治生涯非常坎坷，词人才感到知己的可贵。但“相逢”却“不识”，把悲情推到了极点。上片均是写梦作铺垫，下片从“难忘”转入写梦；从现实的惨痛转入梦境的甜美。梦中相会，千言万语，都在“相顾无言”的特写中包含无遗。因为过于激动，所以相见之后，千言万语，竟不知从何说起，惟有化作千行热泪。就是这样一首悼词深刻的表现了一个饱受生活折磨的词人的人生态度。他没有消沉，而是以他独有的人格，豪放的胸襟，来面对老天的不公平。

苏轼的一生，历经艰难坎坷，可他始终热爱生活，热爱人民，并为我们留下了大量的文学作品。尤其是他开创的豪放词派，影响了后代许多的词人，如黄庭坚、秦观、贺铸以及南宋的辛弃疾等人。他在文学史上与辛弃疾并称“苏辛”，代表着豪放词的最高成就。

[参考文献] ：

1、李修生编著  《中国文学史纲要》（三） （宋辽金文学）修订本 北京大学出版社  2003年4月     第三版

2、中央电大中文系文学研究室编《中国古代文学作品选》（中）北京大学出版社   1986年5月     第一版           

3、邓魁英主编  《中国文学史》（宋辽金元） xx师范大学出版社  1996年5月 第一版

4、方笑一编著  《超越人生的文学》 《苏轼文集》导读  四川教育出版社  1997年9月第一版                  

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