《维特鲁威人》(完美：达芬奇维特鲁威人的意义)

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这是意大利文艺复兴时期最著名的图像之一：一个人站着，双臂张开，位于一个正方形内，上面覆盖着一个圆圈。我认为这幅图像的力量在于，它可以首先在直观的层面上被理解：人体数学完美的宣言。但是这个图像是从哪里来的呢？

人体结构

列奥纳多·达·芬奇创作于 1492 年左右的著名画作，其深层意义始于六世纪的古罗马。古代思想家早已赋予圆和方以象征意义。圆圈被视为宇宙和神圣的代表，也是自然平衡的象征，正方形代表世俗和世俗。

该图像的标题“维特鲁威人”是指一位名叫维特鲁威的罗马建筑师，他生活在公元前 80-70 年左右至公元前 15 年左右。维特鲁威利用几何象征主义的传统发展了一种宇宙秩序理论及其在建筑项目中的应用。

虽然维特鲁威的生平鲜为人知，但他的书得以传世下来：De architectureura, libri decem，今天被称为《建筑十本书》。作为一部关于建筑技术的论文，它是一部影响巨大的作品，尤其是因为它让后世的建筑师们深入了解了古罗马建筑的手段和方法。

作者不仅描述了经过深思熟虑的建筑的优点，他还探讨了城市规划以及供水和渡槽工程等因素。

维特鲁威的《建筑十本书》幸存了几个世纪，因为它在整个欧洲被反复复制和分发。至关重要的是，1414 年，一位名叫 Poggio Bracciolini 的佛罗伦萨学者在瑞士图书馆“重新发现”了它。从那里开始，重新制作了新的副本和翻译，其中最果断的是文艺复兴时期的建筑师莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝蒂，他在他关于建筑的开创性论文《De re aedificatoria》（约 1450 年）中重新出版了它。

但是，为什么《建筑十本书》对莱昂纳多的维特鲁威人绘画如此重要？

维特鲁威的书表达了对建筑形式和形状各部分的完美和谐的探索。希腊人发明的建筑秩序——多立克式、爱奥尼亚式和科林斯式——演变成比例精细的元素，对其高度和宽度的比例有严格的规定。

对于维特鲁威来说，这个规定方案的理想基础是人体。在第三册中，维特鲁威写了关于人的完美比例以及它们如何与几何学相一致，尤其是圆形和方形的基本形式。

正是在这里，维特鲁威概述了他有影响力的主张：

因为如果一个人平躺，他的手和脚伸直，一对圆规以他的肚脐为中心，他的两只手和脚的手指和脚趾将接触由此描述的圆的圆周。就像人体产生一个圆形的轮廓一样，也可以从中找到一个正方形的图形。因为如果我们测量从脚底到头顶的距离，然后将该测量应用于伸出的手臂，就会发现宽度与高度相同，就像在平面的情况下一样是完美的正方形。

早期版本

达芬奇并不是第一个试图“解决”维特鲁威命题的艺术家。人们认为莱昂纳多可能受到建筑师贾科莫·安德里亚·达·费拉拉（Giacomo Andrea Da Ferrara）的早期绘画的影响，他也是莱昂纳多的朋友。

像莱昂纳多的版本一样，安德里亚的圆圈以男人的肚脐为中心。还要注意 Andrea 如何使圆偏离中心，使正方形和圆仅在它们的最低边缘对齐。这些方法似乎很可能影响了莱昂纳多的更加精致的版本。

达芬奇的画伴随着两块文字，他注意到了维特鲁威对理想身体的测量：四指等于一掌；四掌等于一尺；六掌合一肘；四肘等于一个人的身高；“如果您张开双腿以使身高降低 1/14，并张开并抬起手臂直到您的中指接触到头顶的水平，您必须知道伸展四肢的中心将在肚脐中，两腿之间的空间将是一个等边三角形。一个人张开双臂的长度等于他的身高。”

达芬奇成功的让这一切显现出来。在这一点上，这幅画直接传达了一个支撑文艺复兴思想的形而上学命题：人类是其自身宇宙的中心，数学、古典艺术、理性思维和科学的成就应该开始与基督教的统治地位相抗衡世界观。人即神！