唐代诗歌论文(乐府诗在唐朝的发展演变论文)

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一、乐府诗在唐朝的发展演变论文？

唐代“新乐府运动”是唐代中期文学史上的一件大事。‘新乐府’一名是白居易提出的。所谓新乐府，就是一种用新题写时事的乐府式的诗。在这场“新乐府运动”中，白居易、元稹、张籍、王建等都是重要参与者。

唐代是我国古代诗歌的黄金时代，诗坛名家辈出，众体皆备。乐府诗也进入了一个新的阶段。文人乐府创作又一次掀起高潮，其作品数量之多，作家之广，远远超过了建安时代。

这一时期的代表作有杜甫的《兵车行》、白居易的《卖炭翁》等。

二、唐代诗歌的发展？

唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐 、晚唐等4个阶段。

1、初唐诗歌。初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中。太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽。上官体绮错婉媚。只有魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于流俗。直到初唐四杰，诗歌的内容和形式才有所开拓。

2、盛唐诗歌。盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现。他们的作品精丽华美 、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色。边塞诗和田园山水诗在盛唐诗中比重很大。

3、中唐诗歌。中唐之初，国家衰落，诗坛也不景气。刘长卿和大历十才子诗学王维，精致秀润，但内容多浮浅。卢纶、李益有部分苍凉伤感、意境雄浑的边塞绝句。此期较杰出者是韦应物，其田园山水诗高雅闲淡，而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻。

4、晚唐诗歌。晚唐五代诗风渐趋纤巧。虽有过在文学史上产生重大影响的作者和作品，但总的来说，缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界。杰出诗人李商隐、杜牧在诗歌艺术上有独特的贡献。

三、唐代是中国古代诗歌的繁盛时代

唐代是中国诗歌的鼎盛时期,唐诗代表着古典诗歌的最高成就.

唐帝国建立后,保持了长时期的政治稳定,经济得到恢复和发展,文化取得空前繁荣,整个国家呈现出蓬勃发展的好形势,为诗歌写作创造了良好的社会环境.

唐代的科举考试重视诗赋,知识分子要中进士当官,就要会作诗,这也是对诗歌创作的促进.就诗歌本身说,唐代的五、七言古诗和乐府歌行进一步成熟,讲求声调韵律的五、七言律诗和绝句最后形成,诗歌形式也百花齐放

到盛唐时代,众多的诗人把诗歌创作推向高峰,壮阔的山河,优美的田园,繁华的都市,苍凉的边塞,惨烈的战争,都在诗歌中得到充分表现.特别是李白的充满狂放激情、猛力抨击现实的浪漫主义诗篇和杜甫关注国家命运、悲悯民生疾苦的现实主义诗篇,代表了盛唐诗歌的最高成就.

唐朝是中国历史上空前强大的统一的帝国（疆域约1100多万平方千米）。

并在当时的世界上是最先进、文明的国家!

在唐鼎盛时期不仅物质富庶繁华，而且文化也极其繁荣，而诗歌更是发展到了封建社会的顶峰；是中华诗歌史上高度成熟的黄金时代。

据全唐诗不完备统计，整个唐朝时期，二百八十九年中，至少产生了有名记载诗人就有两千三百多位，近五万多首诗作。

这与西周至南北朝一千六七百年遗留诗歌总数比较还超出两到三倍!

在两千多有名望的诗人中，特别突出的属世界级的大诗人就有李白、杜甫、白居易、王维、等以外独具风格的著名诗人五六十名，这一数字也大大超出战国至南北朝著名诗人的总和。

连鲁迅也说：“我以为一切好诗，到唐朝已被做完，此后倘非翻出如来掌心之‘齐天大圣’大可不必再动手了”。当然，这并不是说唐朝后就没好诗了；实在是后来人写古诗，要先读唐诗是很必要的。唐诗代表了中华诗歌的最高成就，无疑是中华以及世界文坛上浓墨重彩的笔触！更是世界文化发展史上最具文采的一座巍峨耸立的高峰。

四、唐代诗歌的成就及发展脉络？

先说结论，唐代诗歌的成就及其发展脉络如下，唐代的诗歌最主要的成就就是以杜甫的浪漫主义诗歌和李白的现实主义诗歌著称，唐代的诗歌主张唐代的四个时期，分别是初唐诗歌，盛唐诗歌中，唐诗歌和碗唐诗歌这四个时期的诗歌特色各有所不同。

中国唐代诗歌的称谓。

标志着中国古典诗歌的高峰。

唐代诗歌创作繁荣，题材丰富、风格多样、流派众多、体制齐备，作家作品量多质高，据《全唐诗》存录，诗有4.89万余首，有姓名可考的作者2200多人。

唐诗成就卓著，是在封建政治、经济进一步发展、变革的历史条件下，在社会思想比较开放，艺术文化普遍高涨的推动下，诗人们继承和发扬《诗经》、《楚辞》以来的优良传统，广泛总结前人的创作经验，百花齐放、推陈出新的结果。

它显示出中国古典诗歌已发展到完全成熟的阶段。

发展过程 唐诗的发展大致经历了初唐、盛唐、中唐、晚唐等4个阶段。

①初唐诗歌。

初唐诗歌仍处于陈隋时期余光返照中。

太宗李世民及周围的文人诗作浮艳柔丽。

上官体绮错婉媚。

只有魏徵、王绩、王梵志等少数人能自拔于流俗。

直到初唐四杰，诗歌的内容和形式才有所开拓。

但他们仍未摆脱六朝后期“采丽竞繁”的影响。

真正廓清梁陈诗风影响的，是武后时期的陈子昂。

他提倡“汉魏风骨”，以复古为革新，抵制浮靡诗风。

与他略同时而不同流派的，有沈佺期、宋之问和文章四友（李峤、崔融、苏味道、杜审言），他们的作品多是奉和应制、点缀升平，但他们其他题材诗中，也有一些佳作。

尤其是杜审言的诗。

但他们的主要贡献在律体完成方面。

沈、宋、杜三人被后世称为五、七言律诗定型的奠基人。

②盛唐诗歌。

盛唐诗人在陈子昂和沈、宋的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。

玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现。

他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色。

边塞诗和田园山水诗在盛唐诗中比重很大。

边塞诗派以高适、岑参、李颀、王昌龄为代表，其作品气氛浓郁、情调悲壮，多用七言歌行或七绝。

田园山水诗人以王维、孟浩然、储光羲、常建最知名，他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，色彩清淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体。

这派诗人在发掘自然美方面比六朝人前进了一大步。

其中以王维成就最高。

李白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志。

李白的名作，以安史之乱前为多。

内容、题材丰富，气势雄放，想象丰富，风格飘逸，多侧面、多层次地反映唐朝时期的社会生活和时代心理。

杜甫的诗则是动乱时代的诗史，忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难；博大精深，沉郁顿挫；开新乐府运动先声。

在诗歌语言、格律、技巧等方面，他善于转益多师，广泛地吸取前人和并世作者的经验，形成自己独特的风格，为后世诗歌发展开辟了众多途径。

另外，元结、沈千运、孟云卿等人也是此期较有特色的诗人。

③中唐诗歌。

中唐之初，国家衰落，诗坛也不景气。

刘长卿和大历十才子诗学王维，精致秀润，但内容多浮浅。

卢纶、李益有部分苍凉伤感、意境雄浑的边塞绝句。

此期较杰出者是韦应物，其田园山水诗高雅闲淡，而其乐府歌行则于婉丽流美中颇寄讽喻。

此外，戎昱、顾况、戴叔伦等也有反映民生疾苦的佳篇。

永贞革新和元和中兴使诗坛重新活跃。

白居易、元稹、李绅、张籍、王建一派倡导新乐府运动，写下大量广泛反映现实、批评时政的政治讽喻诗，风格舒徐坦易。

而韩愈、孟郊、李贺、贾岛一派则以奇险峭刻见长。

但韩诗气豪，孟诗思深，李诗幽丽，贾诗清苦。

此外，姚合诗清奇僻苦，卢仝、刘叉等人以奇崛见长。

两大派之外，柳宗元的诗或澹泊雅丽，或哀怨激越。

刘禹锡的诗精练含蓄，意境优美，韵律和谐。

这一时期，诗人们的创新精神和个性风格是异常突出的。

④晚唐诗歌。

晚唐五代诗风渐趋纤巧。

虽有过在文学史上产生重大影响的作者和作品，但总的来说，缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界。

杰出诗人李商隐、杜牧在诗歌艺术上有独特的贡献。

其诗声情流美，翰藻醲郁，但伤时忧国，哀怨深沉，有种没落感。

温庭筠才思清绮，词采秾丽，但格调低。

他也是有佳篇秀句而总体风格轻浅纤微。

此后诗家多是效法前人，艺术上无重大突破。

较有名的诗人有皮日休、陆龟蒙、聂夷中、杜荀鹤、罗隐、韩偓等人。

成就 唐代诗歌体制多样，宋以后的整个中国古典诗歌，都未超出它的范围。

唐人古体诗既可抒情，又可叙事、议论。

由于受近体诗影响，唐人古诗或融入律句，或有意反律，皆不同于晋、宋以前古诗的纯任自然。

五古在唐初犹承齐梁变体，经陈子昂的变革，张九龄、李白的发扬，至杜甫而堂庑顿开。

七言则是不入律的歌行和古诗与精工整炼、有律化倾向的传统歌行体的双轨并行。

乐府是古体诗中特殊的一类。

唐人乐府多不合乐，或借旧题写新意，或立新题记新事。

以李白、杜甫、元稹、白居易成就为最高。

五七言律诗是唐代新兴诗体。

五律经王绩、初唐四杰，至沈、宋终于实现体制规范化。

七律兴起较晚，至沈、宋和杜审言始有成篇。

经王维、李颀和高、岑等人的发展，到杜甫境界大开。

此后，五七言律平行发展。

大历十才子、贾岛、姚合、许浑、赵嘏等均是律体名家。

至晚唐李商隐，七律的音调美和语言技巧，发展到更为成熟的境地。

律诗中又有排律，多数作者往往逞博矜奥，夸多斗靡。

少有佳作。

杜甫的部分排律，写重大题材，工整流美，成就较高。

唐人绝句用来和乐歌唱，创作之盛，终唐之世未衰。

盛唐前绝句，兴象玲珑，语意浑成，情景单纯，韵味悠长；以李白、王维、王昌龄最为擅场。

中晚唐绝句含思婉转，笔意曲折；杜牧、李商隐是其代表。

此外，杜甫开绝句中议论一体；刘禹锡、白居易仿民歌作《竹枝词》、《杨柳枝词》、《浪淘沙》，风趣活泼，音调往往拗中取峭，添绝句新格。

编选和研究 唐代诗对后世影响巨大，被奉为典范。

后人的编选、笺注、品评、研究未曾间断。

唐诗总集有明胡震亨的《唐音统签》、清彭定求等的《全唐诗》。

选集方面，唐代有《唐人选唐诗（十种）》，宋朝李昉等的大型诗文合编选集《文苑英华》保存了大量唐诗资料，洪迈《万首唐人绝句》对绝句一体辑录详备，都是影响较大的选本。

历代评论、研究的专著也极为丰富。

唐孟棨的《本事诗》、张为的《诗人主客图》，南宋计有功《唐诗纪事》、敖陶孙《臞翁诗评》、严羽《沧浪诗话》，元辛文房《唐才子传》，明王世贞《全唐诗说》、胡应麟《诗薮》等都是有名的专著。

明代胡震亨的《唐音癸签》则在总结前人成果基础上，全面研讨唐诗，为建立唐诗学作出巨大贡献。

今人的研究专著，有闻一多《唐诗杂论》、岑仲勉《读全唐诗札记》、傅璇琮《唐代诗人丛考》、任中敏《唐声诗》等。

五、中唐诗歌发展概况如何？

中唐是盛唐诗歌后又一诗歌高峰，主恶是开拓了诗歌个性化创作道路，推进了唐诗风的转变但总的成就就没有超过盛唐。

（2）中唐诗风的转变始于杜甫。

杜甫尝安史之乱的苦难，把写实倾向推向艺术高峰。

（3）中唐诗人难于承受唐帝国由盛而衰的变化，诗风因社会衰败而彷徨消沉。

前期有影响的主灵大历十才子；以后在渴望社会中兴岀现创作高潮，艺术成就表现为异彩纷呈、个性鲜明；影响较大的是尚险怪的韩孟诗派，尚浅俗的元白诗派。

中唐诗人在盛唐那样的艺术高峰面前，表现出拓展新的诗歌艺术领域的巨大努力，从而使中唐成为继盛唐之后诗歌的又一繁荣时期，不仅诗人和诗作的数量大大超过盛唐，而且流派繁多。

从盛唐到中唐，是一个巨大的转变。

而杜甫就是衔接这个转变的伟大诗人，杜甫的诗歌是“安史之乱”前后的一部诗史。

他忧国伤时，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，因而他的诗感情深沉，蕴涵深广，形成“沉郁顿挫”的风格。

又由于他善于涵古茹今，转益多师，所以能“尽得古今之体势，而兼人人之所专”。

成为一位既集前人大成，又开后人无数法门的诗人。

自大历至贞元中，唐诗处于两个高潮之间的低谷，呈现出一种过渡状况。

这一时期的代表人物是韦应物、刘长卿、李益及“大历十才子”，他们大多经历了安史之乱，所以他们的诗对社会的疮痍、民生的凋敝有所反映，但多客观冷静的描：写、低沉感伤的哀叹，缺乏盛唐诗歌那种强烈浓厚的感情和震撼人心的艺术感染力。

另外还有元结、顾况等，用风格古朴的乐府古体揭露时弊，反映百姓疾苦，成为介于杜甫与元稹、白居易之间的一个现实主义流派。

从贞元后期至长庆年间，是唐代诗歌发展的又一高潮。

与盛唐相比，此时的诗歌有所变化：其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，总结历史教训的题材增多。

其二，形式上流派众多，风格各异。

一派由白居易、元稹、张籍、王建等人倡导、参与新乐府运动，他们有一套较系统明确的理论，主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实，对杜甫的现实主义有所继承和发展。

另一派以韩愈、孟郊为代表，他们的风格不尽相同，但都继承了杜甫“语不惊人死不休”的精神，以怪奇怒张为美，追求惊世骇俗的审美情趣，形成奇崛险峭的风格。

在元白和韩孟两派诗人之外，柳宗元和刘禹锡标新立异，也是中唐时期优秀的诗人。

其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。

中唐的诗歌承上启下，为晚唐诗之巅峰奠定了基础。比如刘长卿和韦应物的山水田园派，大历十才子和李益的仿盛唐诗，韩愈、孟郊和贾岛的清奇，以及一个奇峻险怪的李贺。

|刘长卿韦应物的山水田园派

看着这个名字就知道继承的是孟浩然王维的风格了。

刘长卿以五言诗著称，以抒发哀伤的情绪来描写山水景物，在山水中寄寓着悲冷寂寞的情感。

比如他的《送灵澈上人》

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

还有《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

青山斜阳闲淡清冷，这是他诗歌中的普遍情调。

韦应物高雅闲淡的一面比较突出，他和刘长卿一样，也以山水田园诗著称，诗中的情绪大多数是对现实的不满。

比如《滁州西涧》

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

纯粹用白描的手法抓住一个画面加以刻画。

再比如《秋夜寄丘二十二员外》

怀君属秋夜，散步咏凉天。山空松子落，幽人应未眠。

其诗歌手法和刘长卿不同，其能敏感地发现生活中富有情趣的事物，简单明白地说出来，和陶渊明比较接近。

|大历十才子和李益

大历年间经济回升，政治比较生平，于是出现了以大历十才子为代表的一类诗人，可以模仿盛唐之音进行创作。他们对社会动乱和人民苦难较少反映，多依附权贵诗歌应酬，虽然艺术技巧上比较高铭，比如声律对仗等，但整体上不是很有创造力。

其中比较优秀的作品有卢纶的《和张仆射（ye4）塞下曲》六首

其二

林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。

用史记李广的历史故事来成诗，遒劲有力，是十才子诗歌中难得的佳作。

还有其三更为优秀

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

作者善于捕捉形象，抓住部队准备出击的场面，写得逼真生动。

李益的边塞诗也很出名，其内容和风格上比较接近王昌龄，是七绝的能手，不过其诗歌内容写大军败退和山河动乱的比较多，豪放骄傲向的比较少。他的宫怨诗和征人思乡诗也很不错。

比如《观回军三韵》

行行上陇头，陇月暗悠悠。将军万里没，回旌陇戍秋。谁令呜咽水，重入故营流。

写将军阵亡，部队回撤。

还有《上汝州郡楼》

黄昏鼓角似边州，三十年前上此楼。今日山川对垂泪，伤心不独为悲秋。

写中原也陷入战乱，和边疆一样，因而伤心感叹。

|韩孟诗派

韩愈、孟郊、贾岛，这仨人共同点在于一个苦吟，这个苦在于内容上，就是通过抒写个人的遭遇来解释社会的弊病，在于技巧上，就是走深险怪僻的风格路子，重视字句推敲，务求诗句之奇。其大概和白居易的新乐府诗派在同一时间段，在大历十才子之后，不满于当时流行的华贵风格，转而探索新的道路。

韩愈诗歌存世三百余首，其政治讽喻诗虽有《汴州乱》《归彭城》等佳作，但整体水平不如白居易。他还有一些描写自然山水的好诗，比如《早春呈水部十八员外》

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

他的风格多样，但整体上多追求深险怪僻。语言上用奇字，造拗句，押险韵，怎么偏难怪怎么来，甚至于有的诗连基本格式都不用，直接以文为诗。还有就是在形象选取上想象力极为丰富，更兼大气磅礴，《南山》连用五十多个比喻，《雉带箭》从动态中写将军、箭和野鸡，大气磅礴。

孟郊生活上比较困苦颓废，文学上也不被时人所重视，不过韩愈倒是挺推崇他的。他的现存诗大部分是乐府和古体诗，以用意深刻，造语奇警为特点，但又能吸收乐府民歌的特点，在奇险中见平易，用明白晓畅的语言写诗。

孟郊的诗歌多描述其个人的贫病饥寒，表现了下层知识分子的贫苦生活，但是又能表现对高尚节操的坚守。《答友人赠炭》《秋怀十五首》等诗歌写自己的贫寒生活，《长安羁旅行》《自惜》写对高尚节操的坚守。他还有一些揭露社会的诗歌，比如《寒地百姓吟》《长安早春》写阶级对立和人民的疾苦。

贾岛和孟郊齐名，有“郊寒岛瘦”之称（苏轼语），但是成就远远不及孟郊。他以“苦吟”著称，专以炼字铸句取胜，其诗多营造寂寞空虚的意境。

比如《寻隐者不遇》

松下遇童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

他的诗歌多为五律，但往往缺乏完整整体的构思，而是以只言片语取胜，比如著名的“鸟宿池边树，僧敲月下门”，还有“秋风生渭水，落叶满长安”。

贾岛的诗歌对晚唐五代、宋末四灵、明末钟谭、清末同光派有比较大的影响。

|刘禹锡柳宗元

两人共同参与王叔文的政治改革，算是战友，一起被贬谪，算是难兄难弟，常常诗歌应答，时人常将其并列称为刘白。

刘禹锡有一些讽刺时政，发泄激愤的寓言小诗，比如《聚蚊谣》讽刺世间小人，《飞鸢操》讽刺权贵，“鹰隼仪形蝼蚁心，虽能戾天何足贵”。

他的怀古诗和感慨身世的诗更加著名。

比如《金陵五题》中的《乌衣巷》

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

不直接言明堂中主人的变化，而是借助燕子从侧面点出，都是委婉凄切之作。

送别诗中《酬乐天扬州处逢席上见赠》非常知名

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

刘禹锡这首诗是酬答白居易所作，表达了对世事变迁，宦海沉浮的达观态度，二十三年的贬谪生活，依然没有让他颓废消沉，而是能发出“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的积极声音，企图重整精神。

他还有一些仿照民间歌谣写作的诗歌，比如《竹枝词》“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，还有《杨柳枝词》九首。

柳宗元存诗一百四十多首，多数是抒发个人的悲愤抑郁

比如《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

他的写景诗歌意境深隽明彻，比如著名的《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

|李贺

其是中唐浪漫派的诗歌风气的代表人物，也是中唐到晚唐诗风转变的一个代表人物。他的诗歌很早就获得盛名，但在官场上走的路却不是很顺，二十七岁就抑郁而终。

他的创作态度是勤奋刻苦的，呕心沥血就是形容他的。其诗歌的中心内容是抒发怀才不遇的悲愤，还有什么仙境诗等等，这并不稀奇，李贺诗歌的特色也不在此，而是在造境上。他那幽冷凄婉的意境，充满想象力的表达，才是李贺诗歌最值得一读的地方。

他的诗歌受到楚辞、古乐府、齐梁宫体、李白等多方面的影响，形成了独特的奇崛冷艳的风格。他能用惊人的想象力，用千奇百怪的形象、丰富鲜明的色彩来表现诗歌的内容，虚幻荒诞其诗歌的主要特点。

其意象带有很大的虚幻和想象的成分，比如“羲和敲日玻璃声”《秦王饮酒》，太阳敲起来会发出玻璃一样清脆的声音，再比如“向前敲瘦骨，犹自带铜声”《马诗》。

其诗歌的整体构思也是不拘常法，意象之间的跳跃极大，超越时间和空间。

其语言极力避免平淡，而是追求峭奇，在描写表达事物上常常从其色彩和情态上写起，绿色有寒绿颓绿凝绿等，红色有愁红老红，风有酸风，雨有香雨，而“天若有情天易老”，令人眼花缭乱。

比如《雁门太守行》用其独特的语言表现紧张悲壮的战斗场面

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死！

除了奇之外，他还特别偏爱那些阴森的景色，有……哥特风。比如“百年老鸮（xiao1）成木魅，笑声碧火巢中起”，还有“月午树立影，一山唯白晓。漆炬迎新人，幽圹萤扰扰”。而且喜欢用鬼、泣、死、血等字眼。

李凭箜篌引总要背一下的。

中唐是唐朝后期，受安史之影响。国家动乱不安稳，政治文化减退。不如盛唐。盛唐兴旺发达处于高峰之颠。

答（1）中唐是盛唐诗歌后又一诗歌高峰，主要是开拓了诗歌个性化创作道路，推进了唐诗风的转变但总的成就就没有超过盛唐。

(1)唐玄宗开元（712-741）年间，唐诗在这一时期达到了巅峰。

盛唐诗歌内容丰富，题材多样，感情饱满，基调高亢，洋溢着一种昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观欢快的青春旋律，这就是后人所津津乐道的“盛唐气象。

”(2)盛唐山水田园诗派的代表人物是王维和孟浩然。

(3)盛唐边塞诗人的代表是高适和岑参。

(4)最能代表盛唐气象的还当首推李白李白的诗歌风格是豪放飘逸与清新自然兼而有之，各臻化境。