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写好随笔，需要知道这四大要素

从起源来看

随笔正式诞生是在16世纪晚期，虽不排除那些未在历史中出现过的零星拓荒者，但随笔被完全承认，其第一位作者是文艺复兴时期的法国作家蒙田。

蒙田的著作《随笔集》，也称为《尝试集》，不用多说，是他的代表作。在他的随笔里，有大千世界的众生相，有反思自我，有探索人与人生，有“生活的哲学”，还有科学知识和人文思想，可以说是一部大杂烩。后续研究之后发现，随笔一大特色就是自我属性，使用第一人称方式，讲自己看到的听到的想到的给另一人听。

我通常愿意把随笔看做“无声的演讲”，实际上就是将自己的观点用文字表达出来。随笔在大类上属于散文，又不同于散文。读过蒙田的随笔作品的读者都知道，这些文章基本没有年龄限制，属于“老少皆宜”的。它不像类型文学，军事、历史是男性读者的天下，而言情则是受女性钟爱，一个人年轻时喜欢热血激昂，老了关注健康和深思。但随笔几乎全员皆读。

20世纪后，新的作家发展了随笔的风格。比如弗吉尼亚·伍尔芙，相较于蒙田，她开拓了随笔的新空间，使随笔在20世纪变得更加多样化，也丰富了作家库，使今天的我们站在更高的起点去创作。一句特别深刻的话就是：

随笔自成一格，是一种最接近真实的利器。

实际上很多作者都对随笔保有热情，因为随笔的可塑性、非正式性、第一视角性。

作为一种非正式的文体，我们创作时，随笔也有四大要素：

笔调，形式，戏剧性和真实。

一、笔调

随笔的一大特点就是几乎全采用第一人称叙述。读者们通过作家视角去看他们的世界，理解作者的价值观、处事风格，主观色彩浓厚。

强调笔调的意义在于，任何人创作自己的随笔时，一定要知无不言言无不尽。作为故事和经验的传达者，一点不要害怕说出自己的观点。任何作家都会自成体系，相同的内容在他/她的笔下都有不一样的生命力，因为随笔的最高战术就在于表达，而读者负责倾听。

真诚诉说，你会收获很多追随者。

二、形式

自由而深刻，这是总结随笔形式的最佳形容词。随笔不同于其他文体，在故事性上符合小说特点，因为都在讲述；但从文字上看却偏向诗歌，因为它们精炼而有价值。可以这么说，随笔是带着独特自我体验的长篇散曲。

从自我开始讲述时，娓娓道来更加使人亲近，而接近诗歌的文字则拓展了美感。所以，在创作随笔的过程中，形式上要注意两点：内容定为故事，文字写做诗词。如果你是二流的诗人，那太棒了，这种接近于诗却还不能称为诗的写法简直是随笔创作的天堂。

三、戏剧性

随笔并不是一种死板的文学形式，随笔的戏剧性来源于生活。生活有多么难以预料，随笔就有多么精彩。国外某一著名作家在向自己的学生读一篇随笔时，学生们全都不相信那是一篇随笔，可见随笔的戏剧化。

作为一种以个人自述为出发点的文学形式，随笔之精彩便源于作家的多样性。所以如果我们要创作一篇随笔，也要打上属于自己的记号——真实中的主观感悟。

四、真实

上面已经提到了这一点：真实。随笔具有的明显特征就是非虚构性+经验性，与普通的非虚构作品不同，大多数非虚构文学偏向纪实，更像在写小说，只是故事来源是发生过的。而随笔不需要写出一个故事的前因后果，它可以是由很小的事件引发的思考，也可以是整个人生经历才总结出来的哲思。

随笔打上了个人标签，不会满足于陈述事实，作家们创作时，或慷慨激昂、或沉郁顿挫，是爱是恨是苦是甜都是自由的。

我们强调随笔的真实性，因为你同时在和自己、读者对话，有时候随笔不仅仅告诉了别人什么，更重要的是告诉了自己什么，引发了什么思考，所以“写实”是必要环节。

说了以上四点理论，可能很多人觉得比较空洞，这里就举一个实例（范本），方便大家来对照学习。

下文引用信息：原创作者为乔治·R·克莱，文章选自《第四种类型》（2001年春季号）。

《万物开始的地方》

6月9号，星期二，大约11点半，一个再平常不过的早晨。我遇到了一件非常神奇的事情，但仔细想想，似乎又没有什么。

这里是剑桥市，我本来以为垃圾是在每周三早上清运的，不过好像弄错了。不管怎样，我驾车顺着Mass大道一直开到头，然后转进Lee街，打算找一个停车的地方，结果发现自己被卡在了环卫垃圾车的后面。

Lee街不是主干道，所以是一条单行线。路两边停的都是车，根本超不过去。垃圾车是橘黄色的，是那种工程车。

两名工人正在整理收拾——街道两边一人一侧。在西侧（我的左边）工作的男人是个小个子，灰白头发，带着金丝边眼镜，简直就是一个助理办事员的形象，除了没有支着胳膊和一副“别盯着我看”的表情。

另一个人长得奇丑：下巴上有个十字形的印（詹姆斯·邦德电影里常有这种人），有点像费尔纳德尔·朗,没精打采又很强壮，做事慢悠悠。他对那些垃圾箱极富耐心，动作优雅地举起它们，轻拿轻放，不带一点怨气。尽管脸上稍有嫌恶，也表达的只是“这种工作确实味道不好”的意思。

在清理完Lee街东侧这一边过半的时候，他停在了一所带花园的房子外面。在人行道上左右看了看，发现没别人注意自己；又向窗户里看了看，确保屋里没人；然后，他小心翼翼又意志坚定地，抬起他那长长的右腿跳了进去，越过沿街很长的一段路，来到了花园的中间——那里种了许多长着巨大的叶子，还开着颜色各异的花朵的植物。（是万寿菊？我说不好。）

他把身子伏低，伏低，再伏低，然后突然把脸埋在了那片最大的叶子里——深深呼吸了好久，至少有半分钟都没抬起头来。整个过程看不出他情绪的任何变化，既看不出高兴或不高兴，也看不出紧张兮兮怕被发现的样子。

他就那样面无表情地站着，然后小心地退出花园，回到他的工作中。我想弗兰纳里·奥康纳（美国小说家和评论家，美国文学的重要代言人）是对的——这就是万物开始的地方：去感受。

这是一篇重体验、重感受的随笔，议论较轻，全篇更多在做叙述工作，当然这些叙述带入了情感，所以最后写出了丰盈的真切情绪。如果让我们从上面所提到的几个角度出发，可以这么看：

笔调：作者在和你唠家常，告诉你他一天上午的经历。他把你当成了倾诉对象，或挚友，然后娓娓道来。

形式：很明显，形散而神不散。在细节方面，作者更是下了功夫，文字的诗意浓厚。场景多次切换，他的笔一直追随着人物，移步换景。总体而言，就是“故事+美学”的二重奏。

戏剧性：很多作者对于随笔的戏剧性不理解，其实任何文体，或多或少都要带上戏剧性，否则基本无人阅读，随笔也不能例外。戏剧性体现在故事的推进过程中，比如上文，两名工人的行为展示了戏剧性，他们有些“反常”，最后为作者的点题提供了素材。如果一直是流水般的“起床-睁眼-刷牙-洗脸-吃饭-换衣-出门-上车”，那就太平淡了。

真实：从全文来看，作者是在和你讲他的经历，讲这一早上的遭遇，以及这样一个处境下他的感悟和思考，所以直接就代入了我们人类最常见的“真心话”场景，真实感基本不用再强调，很自然就产生了。

我们在写作时，把握大方向的情况下，可以灵活一些，开辟具有个人特色的随笔风格，这样不仅是自己的创作成长，还能丰富整个随笔作家精英库，加油