杜拉斯情人评价 如何评价杜拉斯的《情人》

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我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。

by 杜拉斯

1.

菲利普·索拉尔说：「如果我们认真对待，便不难发现，杜拉斯在20世纪末占据着雨果在19世纪末的地位。」

杜拉斯早期的小说风格细腻、琐碎，带有一种期望而又难以把握机遇的感觉。完全以传统形式写成，以描写现实生活为主，情节线索明确，带有海明威和斯坦贝克式的新现实主义风格。

杜拉斯对文字有着挑剔性，她爱的不是故事本身，而是对文字精致的追求，她把所有的野心都放在了故事结构的解构中，杜拉斯毕生尝试结构的诗意，她所构造的结构是不确定性，只因为没有指向，所以文字中饱含深情的苍凉。

说起杜拉斯，必须要提及王小波，不是因为王小波对杜拉斯无比推崇，而是因为他们有着同样的文字理想：把故事拆解开来，看得见一片荒芜，绝望，亦或是死亡与性。

不一样的是，杜拉斯忠于诗意本身，将灵魂深处的存在细腻的藏匿在被解构的结构中，王小波也忠于诗意本身，他把荒诞的生活唱念做打渲染地热闹非凡，故事结构背后藏着心思里存在的幻灭。

他们的共通点是都热衷于尝试裁剪时间。在《情人》的开始，杜拉斯这样写：

我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

她将数十年的时间在这一段话里压成碎屑模样，又接下来用她卓绝的文笔构造十五岁到二十五岁的青春时光。我试图让自己的生命沉浸在那充满魔力的文字构建的期待怅惘中，或者停留在湄公河上影像世界里，找寻在《情人》中罂粟般的爱和迷一般的传说。

2.

所有美好的东西，倘若一定要毁灭，自己毁灭必定要比别人毁灭来的自在，但“一定”的概率无法预知，悲观的人习惯遇到美好的东西就撕破它，看看它是怎样构成的。

杜拉斯远比我想象的坦诚，这是一本非虚构的作品，她剖析自己的爱，也肢解自己的恨，一点掩饰都没有，血淋淋地展示在现实世界中：

我相信对于我们母亲的爱一定是讲过的，但对她的恨，以及家里人彼此之间的爱讲过没有我就不知道了。不过，在这讲述这共同的关于毁灭和死亡的故事里，不论是在什么情况下，不论是在爱或是在恨的情况下都是一样的，总之，就是关于这一家人的故事，其中也有恨，这恨可怕极了，对这恨，我不懂，至今我也不能理解，这恨就隐藏在我的血肉深处，就像刚刚出世只有一天的婴儿那样盲目。恨之所在，就是沉默据以开始的门槛。只有沉默可以从中通过，对我这一生来说，这是绵绵久远的苦役。我至今依然如故，面对这么多受苦受难的孩子，我始终保持着同样的神秘的距离。我自以为我在写作，但事实上我从来就不曾写过，我以为在爱，但我从来也不曾爱过，我什么也没有做，不过是站在那紧闭的门前等待罢了。

这样的恨意有着强大的力量，在追求一件事的枯燥过程中必然要有着自我内化的动力，这样的动力的性质要么是爱，要么是恨，倘若自我在接受教育时并没有接受“完整”的教育，就容易用恨意构建自我成长的自洽框架。

余杰在《爱是不死的欲望》一文中写道：爱之于杜拉斯,不是肌肤之亲,不是一蔬一饭,而是一种不死的欲望,一种甜蜜的创伤,一种疲惫的梦想。

这种不死的欲望，像是一个对爱情虔诚的信徒，倘若她痴迷于秋天，她会毫不犹豫的把夏天踹掉，把回忆和欲望夹杂到一块，用秋雨把它浸湿，接着连根拔起。

3.

这本书并不是直言爱情的书籍，在女主“自我”的变化过程中，她逐渐显得有活力，更加叛逆。她破坏传统规范，践踏传统道德，她的放纵与反叛严重地撞击着人们的传统神经，她打破了殖民社会严格禁止的跨种族的性关系。

她打破了传统的性别角色，毫不羞涩地追求性的快乐，在她与情人的性爱关系和被禁止的欲望中，一次又一次用女性话语写出了女性隐秘的内心体验。这个女孩已经有了自我觉醒的意识。她开始认识自己的形象以及认识自己的欲望，包括爱情、金钱、写作、性欲……在这个自我觉醒的过程中，经济、种族、性别、文化等因素的纷争糅合在她的性体验之中。

他把她的连衣裙扯下来，丢到一边去，他把她白布三角裤拉下，就这样把她赤身抱到床上。然后，他转过身去，退到床的另一头，哭起来了。她不慌不忙，既耐心又坚决，把他拉到身前，伸手给他脱衣服。她这么做着，两眼闭起来不去看。不慌不忙。他有意伸出手想帮她一下。她求他不要动。让我来。她说她要自己来，让她来。她这样做着。她把他的衣服都脱下来了。这时，她要他，他在床上移动身体，但是轻轻地，微微地，像是怕惊醒她。

肌肤有一种五色缤纷的温馨。肉体。那身体是瘦瘦的，绵软无力，没有肌肉，或许他有病初愈，正在调养中，他没有唇髭，缺乏阳刚之气，只有那东西是强有力的，人很柔弱，看来经受不起那种使人痛苦的折辱。她没有看他的脸，她没有看他。她不去看他。她触摩他。她抚弄那柔软的生殖器，抚摩那柔软的皮肤，摩挲那黄金一样的色彩，不曾认知的新奇。他伸吟着，他在哭泣。他沉浸在一种糟透了和爱情之中。

他一面哭，一面做着那件事。开始是痛苦的。痛苦过后，转入沉迷，她为之一变，渐渐被紧紧吸住，慢慢地被抓紧，被引向极乐之境，沉浸在快乐之中。

大海是无形的，无可比拟的，简单极了。

在这一时刻到来之前，在渡船上，那形象就已经先期进到现在的这一瞬间。

他们在一起可以谈论天南地北，唯独不敢谈论未来。种族成了他们爱情之上的绝对权威，或许每个人都面临着绝对的权威，文中主人公大哥对二哥的绝对权威，种族对于主人公情人的绝对权威，当周围的所有人都有着绝对权威的压迫时，所有遇见的人，都成为她生命里的羁绊。

4.

我把孤独当做礼物来拥抱，我想杜拉斯应该也是这样。

他说：我再也不能得到你了，我自以为还能，但是办不到了。他说他已经死了。他对我微笑着，非常温柔的表示歉意的笑，他说也许再也不会有了。我问他是不是想。他那么笑了一笑，他说：我不知道，现在，大概是想。在沉痛之中，柔情依然还在。这种痛苦，他没有说，一个字也不曾提起。有时，他的脸在战栗，牙齿咬紧，双目紧闭。他闭起眼睛所见到的种种形象，他始终没有说过。也许可以说他喜欢这样的痛苦，他喜爱这种痛苦就像过去爱我一样，十分强烈，甚至爱到宁可为之死去也说不定，可是现在他宁愿要痛苦甚于得到我。

有许多人在声嘶力竭的悲哀的喧嚣，但是天空没有回应。

而作家最美好的坟墓，是她文字的天空。

5.

这部作品最打动我的是它承接部分的小，小到只是用情爱去勾勒种族、政治、性欲和死亡，这样每一个段落都精心嫁接，似是信手拈来，背后却有着精密的计算和准确的留白。

王小波写黄金时代时，把它也嫁接在革命时期的爱情里，勾勒性欲、死亡、人性、时代。

我已经老了。杜拉斯说。