体验馆空间设计论文 当代艺术展示空间中的互动式体验空间研究

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南京艺术学院工业设计学院  江苏南京  221000

引言：

随着社会经济的不断发展，人们的艺术生活也在不断丰富。传统的活动空间具有一定的限制性，互动体验的活动方式可以利用技术手段，让使用者增加活动的趣味性，把传统的“单一”空间变为“多重”体验感的互动空间，真正的体现出当代艺术展示空间的意义。

1当代艺术本质特征及空间互动体验概述

1.1空间互动体验概述

互动行为不仅仅发生在人与人之间，人与物之间也会产生互动，即物与人之间产生相互影响作用。而体验感则是指人与物、空间亲自接触后所形成的每个人独有的感悟。所谓空间互动体验也就是指：当人处于某一空间中，通过与周围环境、设施产生了相互影响、相互作用从而产生了独特的认知，即为空间互动体验。

1.2当代艺术本质特征概述

传统的架上艺术总是贴着“禁止触摸”的标记，认为艺术品是脆弱且需要仰视的，而当代艺术则反其道而行之。当代艺术品总是鼓励观众与作品之间的互动，不仅仅是触摸、拉扯甚至破坏，让观众沉浸在空间与艺术的交互中。这也为建筑师在当代美术馆展示空间设计的过程中带来更多的可能性。而当代艺术思潮，恰恰超脱于传统的架上艺术，转为强调结合人的主观能动性，融入人的五感感受，通过不同媒介的刺激，给人带来真实的感受，引发观众的思考。当代艺术包含且不限于雕塑、装置、表演、虚拟现实系统、数码图像、声音等“泛媒介”，结合当代美术馆丰富的空间分布，让观众从踏入艺术馆的一刻起就有浸入式的体验。当代艺术更强调提炼当下时代的特点，强调体验性与互动性，主观性增强，并且在艺术形式上得到极大的拓展[1]。从古典艺术到现当代艺术，艺术在历史的进程中经历了漫长而激烈的变革。从19世纪到20世纪初，从安格尔的《泉》到杜尚的《泉》。经历康定斯基震惊艺术史上的第一幅非写实抽象绘画《无题》、到杜尚通过装置艺术对古典艺术的批判、以及波普艺术家安迪•沃霍尔说“未来每个人都可以成名15min”，都强调艺术与生活密不可分，在未来每个人都有成为艺术家的可能性。这些当时时代中的“先锋艺术家”完全改变了艺术的意义，使艺术去贵族化，而成为一件大众都可以去了解和谈论的事。

2展示空间的设计要领

在艺术生活化、信息透明化发展的时代背景中，美术馆不应该仅是展陈艺术的陈列空间，美术馆便不再仅仅具展陈功能，而是一个同时追求城市公共性和空间开放性的场所，成为艺术与人之间的纽带。上海油罐艺术中心作为当代美术馆促进观众互动与体验的展示空间成功案例，设计策略很值得学习。它是一家非营利机构，由当代艺术收藏家乔志兵先生创办，由OPEN事务所设计，主持设计为建筑师李虎、黄文菁。上海油罐艺术中心完成了对地表的重新构建。地表之上是开放的城市公园，地表之下是巨大的内部空间。作为工业建筑遗留的油罐也填充了新的功能。设计通过一个之字形，将5个原服务于上海龙华机场的独立航油罐进行了链接，成为了城市公园与艺术机构的设计共同体。也为当代艺术展示提供了一个平台。其中对于五个油罐进行了不同的改造策略，它们被改造为餐厅、音乐表演空间和三个各具特色的展览空间。

上海油罐艺术中心的收藏与展览包含知名的艺术家与设计师的作品，为观众提供了分享当代艺术体验的体验平台[2]。整个场地位于西岸艺术长廊的核心区域，有着浓厚的艺术氛围，并推出了相关艺术衍生品的服务项目，打造了集合各式各样的展览空间、摄影工作坊、广场、音乐表演空间、特色书店和文化中心于一体的艺术生态园区。让人们体验当代艺术的各个方面，令当代艺术渗透到更多人的生活里去。

3当代艺术展示空间现状

3.1发展现状

面对不断进步的科学技术与飞速发展的现代经济，建筑师在进行展示空间设计也应当意识到“人”才是美术馆展示空间中的主体，美术馆提供的不只是展览，而是以人为本，产生共鸣与共情。在展览中运用多种技术，去营造增加观众在展示空间中的互动体验，展示设计过程应该更加具有人文性，重视关注人、物与环境的互动。体验设计的发展如火如荼，展示空间设计也面临着转变的压力，如何去营造观众的体验感应该是当代美术馆体验设计发展的新思路和新策略。然而直至当下，还没有一套完整的理论系统对展馆的互动体验设计进行指导，很多学者只能呼吁大家去重视这个发展方向，以及重视以人为本的重要性，当下已经有研究试图从营造多感官、多媒体互动的形式等方面进行探讨，然而对于展示空间中如何营造以人为本的体验的具体理论研究方法尚依然不够成熟[3]。在当下的环境里，对于展示空间的体验设计大多依旧停留在从固有的设计方法中，强硬的套入体验技术和手段，并无法从源头上实现观众对于体验感的追求，实现以人为本。

3.2文献研究

目前我国关于美术馆展示空间的理论研究资料主要为近年来的理论研究成果，本次研读的文献主要来源于中国知网上已发表的论文。比较有代表性的有浙江大学，袁越的硕士论文《当代艺术博物馆展示空间复杂性形式研究》中以展示馆的展示空间为研究对象并展开论述，对动态的展示空间提出了建议；但是他的局限性在于，他仅仅对展示空间这一概念的定义发出了提出，从浅层上对体验式的展示空间进行了一定分析，有待继续发掘和思考。在山东轻工业学院，赵娜的《展示中交互设计艺术形态的应用研究》一文里，对交互设计在展示设计中的功能和意义进行了归纳，以及发展交互设计的必要性，与后期的服务和后续功能开发；但就整篇论文来说，更多是关于概念和定义的描述，至于具体如何去实施，在文中并未谈及，虽然文章最后，展示了设计的后期服务于后续功能开发，具有一定的启发效应，但在前文并无谈及。中央美术学院，李鸿儒的《当代美术馆互动式体验空间构成初探》一文里，也将互动性认为是一种新的设计策略，着重表达在展示设计中，互动性存在的必要性，从主观和客观的角度出发，论述了关于展示空间设计的方向[4]。他的研究的局限性在于只对设计理念层面进行了总结概括，并未谈及具体的互动展示设计策略。

结束语：

随着时代的进步，科技发展日益创新、人们也开始对精神世界和独立意识进行主动探寻，国内对于美术馆的展示空间设计策略也在不断更新。从展示空间的设计策略中增加的多媒体交互设备以及互动体验技术的应用，都能看出我国的设计师在为了“以人为本”的展示设计研究和体验进行积极的尝试和努力。但目前国内的大部分美术馆对于新技术的使用还仅限于浅层模拟的水平，单单以复杂的技术手段去表达简单的展示内容，不过时是对于互动体验型展示空间的粗浅理解，为技术而技术罢了。

参考文献：

[1]涂蓉蓉.当代艺术的展览空间与艺术作品间的联系[J].装饰，2019（11）：112-115.

[2]胡毓轩.关于展示艺术设计的横断性探讨[J].科教导刊（下旬），2019（10）：20-21.

[3]梅小清，王亦娟.浅析当代艺术博物馆展示空间的事件性[J].建筑与文化，2019（10）：43-44.

[4]郑琦凡.体验互动式展示空间设计应用研究[J].居舍，2017（33）：131+146.