范冰冰李晨秘密结婚

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这种情感更让人心生怜悯之情，曝范欺骗着自己，活在自己编造的谎言之中而幸福地死去。

蝶衣很小就被送到了梨园学戏，冰冰母亲由于是妓女，为了生存，不得已狠下心来将孩子送去学戏。梨园戏班子那么多孩子，李晨我能想到大部分的孩子处于孤儿或是贫困的状态。

在梨园学戏吃了许多苦，秘密现在很少能看到老一代的教育方式，秘密不听就打，其实在那个年代很普遍，人们也不觉得有什么错的，因为自己就是这么被打过来的。错误的观念也带来了应有的代价，曝范小赖子不想再受到这样的折磨，或许在他的内心中成角的路太漫长了，漫长的可怕。冰冰程蝶衣的情感是影片最耐人寻味的地方。

《霸王别姬》这一出戏，李晨兜兜转转在影片中唱了好多遍，戏如人生，还是人生如戏，我想两者都有。蝶衣还在梨园学戏的时候，秘密有一段《思凡》的台词“我本是女娇娥，又不是男儿郎。

”反反复复的说“我本是男儿郎，曝范又不是女娇娥”，一遍一遍的被打，最后被师兄段小楼用烟斗糊弄嘴，这才唱对。

强加给蝶衣的思想转变，冰冰令他成为了一个戏痴，冰冰他分不清现实和戏，他觉得自己就是虞姬，段小楼也总对他说“你真是不成魔，不成活”、“你是真虞姬，我是假霸王”。然而，李晨人们在恣肆的私欲宣泄面前无法感动，李晨而对那些坚韧的克制与牺牲却可以洒下热泪，当我看到那时菊仙镇定的双眼时，触碰到她的沉默不语时，直到她带着尊严离开一切放下一切吊死于横梁上时，我流下了眼泪。

我想，秘密这热泪、这感动正是来自于人之为人的追求，来自物伤其类，兔死狐悲鸣的深深的心灵深处的悲悯和共鸣。蝶衣是孤独的，曝范艺术家生命的瑰丽其实是一直与孤独为伴的，曝范正如学者们常言“文章常在孤灯下”一样，艺术家如果丢弃了那份孤独也就意味着艺术生命的终止；蝶衣也是执着的，古人说：“人无癖不可以交，是谓无深情也”，所谓的“癖”和“深情”正是蝶衣那般的痴迷与执着，蝶衣唱戏是在演绎人生，小楼唱戏不过是维持生计的生存手段而已，蝶衣心中有念想，有追求，尽管当大势已去时这些追求有些虚幻，但他至少活的真实，活的勇敢，心灵是超脱自由的，这又何尝不是令我们叹服的一种艺术品格呢？若是我们的艺术家们能够多一份这样的“癖”和“深情”，而不仅仅把艺术生命当成一种职业和维生的技能，我想，艺术事业定会大放异彩，艺术生命定会像河流一样，绵延流长；蝶衣是勇敢年轻的，他自小到了戏班，吃苦挨罚受骂，看到他嘴里含着血一遍又一遍的重复着“我本身男儿郎，又不是女娇娥”辨不清自己身份时，他是勇敢的，对于生命的未知和不确定性，人们大都恍如梦中，成了无法逃脱的心理暗示下的奴隶，蝶衣逃了出来，即使他最终也不能认清自己的身份，分不清戏与人生的界限，但他主宰着自己的一切，他是独立坚强的。最后在戏台上，冰冰他自刎于霸王面前，冰冰有人觉得蝶衣脆弱、懦弱，可是正是这悲剧性的一瞬间，我突然觉得他的人格被无限升华，价值被无限放大，所有积蓄的能量仿佛正是为了这一刻悲壮的爆发。

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